“这个故事确实♤是个本格推理的模🎀子📢🜣，但是感觉……不够黑镜。”
“我觉得从立意来说很黑镜啊，而且全程通过桌面来展示，这种形式很酷，而且很前卫，国内肯🖃🏿☎定是没有前例，国外应该也没有类似的影视剧吧？”
“这个创意我觉♤得是个电影剧本的好苗子诶,放到《黑镜》是不是有点浪费了？”
“不一定，我倒觉得跟《彗星》有点像，📂故事确实是好故事，但是在院线未必出彩，这个创意的亮点其实就在于用桌面镜头来表现，是一种伪纪录片的新形式,可是鱼和熊掌不可兼得，如果用这种形式来拍摄,事实上这都不能算是拍摄,根本没有镜头语言可言，没有光影变化，就算拍🕄🖟出来也不是一部影院电影。”
“故事好看就有票房啊，国外☞也不是没有票房🈦🀡大卖的伪纪录片电影啊。”
“话不能这么说，故事好看和票房未必成正比，为什么观众🔇要花几十块钱去电影院看一段几十分钟的影像呢？电视上电脑上不能⛞🛝🝘看吗？
如果是桌面镜头剪辑出的一部电影，那其实质感连电视都不如，就算有票房以咱们公司现在的地位和品牌形🚻😣🃍象，拍出一部电视电影收上几千万上亿的票房还不如不拍。”
“……”
陈景行倚靠在椅背上，看着围坐桌前的编剧们七嘴🇳八舌的议论,在议题有些跑偏之际说出了自己的意见：“电影也不是只有影院电影这一种形式嘛，而且谁说《黑镜》就不能是电影呢？
国外，尤其是好莱坞关于院线和流媒体的争论这几年越来越激烈🙳🎠,大家也都看到了，国内是没有这些探索,但咱们梦工厂干的不就是开路的事吗？没必要自陷窠臼。”
陈景行作⚣为这次剧本创意讨论会的主持人，他的意见自然是有着近乎一锤定音的力量的。
这倒并非是由于陈景行董事长☞的🞚权威所致，即便有也不是主要原因。
跟剧本围读一样，梦工🜬厂还有一个规矩就是剧本创意研讨会，就是就某个创意召集编剧进行讨论，讨论是否有可行性、可落实性，当然大多时候都是陈景行提出的创意，💀毕竟创意和能够付诸落实的创意区别很大。
这其中涉及到了剧本化、影像化、过审、可执行已经市场评估等多个方面，有想象力的人并不缺乏，但能把🚻😣🃍一个创意变成结构完整的可拍摄的剧本，并且还能制作🎄🎤📇出一部高完成度的有市场潜力的影视作品，这中间就是个大漏斗、大过滤器。
靠谱的创意可不是一个简单的点子而已，必须得是一整套故事架构或者故事逻辑，把点子融入进一个故☊♒🇹事中🚻😣🃍，一个有商业价值的逻辑合理的故事中这才是最难的。
否则“缸中之🞆👹脑”的哲学💐命🙗题早几十年前就有了，智械危机也早就有了，但将其化作一个高完成度的有市场潜力的影视作品却难上加难。
一个有趣的创🞆👹意点子到成型的剧本🎀，再到一部影视作品之间有十万八千里的🍩距离。
而陈景行的“金手指”却都是闯过了八十一难的可行性创意，直接就是灵山的真经，不仅有创意,还有能将创意表达出🆁🌩🁬来的故事架构,而且还都是融入了充分商业化元素的故事结构。
这就让本身以民主讨论为宗旨的创意研讨会越来越变成了陈景行的🆞个人秀了,梦工厂的这些编剧们也都越来越佩服陈景行的才华,只要陈景行🎪📽发表定见，大家都是心服口服的，即便暂时心不服，但事实总会证明陈景行的正确。
不过陈景行不想仅仅靠着众人的信服让这场争论落下帷幕，毕竟他还是要😠🂮💎编剧们来对故事进行填充和落地化🚻😣🃍的完善的，必须要解释清楚。
这次研讨会讨论的就是《黑镜》🞚第二季的剧本，第一季获得了空前的成功，无论是国内还是国外，甚至因为不是院线⚙👲🌱电影，还借助了网飞的平台，在国外的反响还是相当大的。
推出第二季自然是理所当然的☞，而第二季也初步定下仍旧是五集，陈景行的想法是宁缺毋滥，因为他对《黑镜》的期待并不仅仅是普通的电视剧而已。
陈景行♝对《黑🞆👹镜》的定位是流媒体电影，也就是所谓的非影院电影，放到国内的环境就是🗮🟁🚎网大。
国外的流媒体与院线的拔河从几年前就开始♐了，而且愈演愈烈，甚至发展到了各自站队的立场表态，不知🍂有多少电影⚙👲🌱人都公开表态抵制流媒体电影。
相💴反国内到很少有🞒这种争论，即便有个别互联网公司的高管大放厥词，院线和电影人反应也很平淡。