这种特点太平凡了，绝大多数国际化都会都有这样的印记，很难有什么创新🂫👳点。
顶多以新加坡的代表性🙚地标志建🙋🈳筑作为画面的主题。
但这会显得有些刻意。
“新加坡风🀺🁵格，新🙇加坡风格……是——融合？”
顾为经脑海中冒出了一个念头。
如果说莫🎮🔠🂀斯科的风格是厚重古雅，纽约的风格是纸醉金迷，东京的风格是迷幻莫测。
那么🞝提起新加♘坡，人们心中的🗖第一印象就是融合。
这座城市几乎从诞生的那🌣🀽一刻，就是东方和西方艺术文化碰撞的中心点，带着与生俱🂱💢📥来的交🏶融气质。
它即保守又开放，即古典又现代，即☱🃉内敛又激进。
东方的骨，西方的韵，这就是新加坡。
如果提到艺术……这让顾为经突然联☱🃉想到了一种画法——工笔油画。
将中🞝国画和油画相互结合，这非是顾为经的脑动大开的突发奇想。
甚至，
如果从发明的时间上来看，这可能都称不上是一个近代画法。
油画对于东方大陆🙇，并不算🜛是一个非常现代的事物。
早在十七🎮🔠🂀世纪，西方耶稣会教士🙋🈳大量来到东夏宫廷的时候，油🔤🂩画就已经开始被传统士大夫阶层所熟知。
东西文化的交流，至少在高层并不闭塞。
不仅康熙皇帝从小就接触到了整套的西洋历法、天文、数学等教育，很多东方传统宫廷画师也🞆👽🎗都了解过西洋艺术。
同样也有不少耶稣会教士被中国画🙰的美感所征服。
从文明🌋♆🆍间的第一次接触开🌣🀽始，艺术的碰撞和融合就不可避免的发生⛵🞲了。
中国画注重画面的哲理、情感，人文价值，也就是通俗意🁥🇸🝗义上🔤🂩讲的⛵🞲笔墨情趣，以形写神。
西方的🌋♆🆍油画则更注重构图，透视和物理结构。
二者并非不可交融。
广泛的意义上讲，最被现代人所熟知的宫廷画家，著名的意大利人朗世宁所开创📗🛁的结合油画技法和中国意蕴的流派“新体画”就是这样的融合🗊🙽艺术的代表。
到了🞝民国以及现代，工笔🌣🀽画的严谨结构和油画的色彩科学被更近一步的紧密结合。